文／王興田
| 曾聽過不只一打新聞圈外的朋友對我抱怨：「拜託，你們攝影記者能不 能拍一些溫暖、有創意的照片！」面對這類或嘲諷或關心的責難，我總 是尷尬地耳根泛紅，無言以對…… |
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上期目擊者由林少岩兄所撰〈中文報紙新美學主義〉一文，紮紮實實地道出 了國內報紙對待「視覺」的殘酷現狀。相信曾經在國內報紙幹過活兒的攝影記 者，皆能興起「於我心有戚戚焉」之感。但凡事「一個巴掌是拍不響的」，四 十年來這批人數約有數百位之譜（包括離職及退職者）的報紙攝影記者，又對 這個屬於他們專業領域，做出了哪些卓越的貢獻？ 身在江湖 狀志放兩邊 美學家余秋雨在其著述〈藝術創造工程〉中指出：「人類最自豪的地方，是 能夠不斷地體認自己在歷史和社會上的地位，從而賦予自己以深廣的時空意義 ，巍然挺立。」這種「歷史感」及「認同感」，是不少新聞科系年輕學子，原 本對新聞攝影滿懷的躊躇壯志。但待他們好不容易擠進了報社稀有的攝影記者 職位，卻發現他周遭的前輩們，有不少儘是「拍了一嘴好照」之士；加以牢騷 永遠比實踐多；談車子、談待遇的「口水」比暗房的藥水多；長官的訓令又成 了無法挑戰的新聞攝影教科書──新聞攝影的「歷史美感」使命，逐漸成了這 些「影像追夢人」的喃喃囈語。 林少岩十三年前頂著美國新聞名校密蘇里新聞攝影碩士頭銜，到國內某「第 一大報」應徵攝影記者；一位現已改行當立委的採訪主任不解地問他：「你有 這學歷幹嘛當攝影記者？如果你要當文字，明天就上班！」這位主任不知是恭 維還是嘲諷的一席話，讓兩人不歡而散。也不知是不是這席話刺激到林少岩， 硬是頂著留美碩士在地位並不高的新聞攝影圈一幹十多年。 新聞攝影圈的成長像牛步 其實這位主任只是道出了那個年頭新聞界對攝影記者的刻板印象：讀書不多 、慣於受支配、對稿費鑽營的興趣永遠高於對工作的反省。 這種刻板印象，在報禁開放後的第十一個年頭，當整個台灣報業早已起了翻 天覆地的變動，攝影記者人數顯著增加，報紙篇幅也由三大張擴張成十幾大張 之際，作了多少修正？攝影記者在這場變動中又做出了多少令人激賞的表現？ 遺憾的是，除了少岩兄等「視覺先行」主義者「空谷足音」的努力外，新聞 攝影圈的反省成長彷若牛步：竟還有不少人停留在「安排」、「重來」的「假 現場」工作模式思維；資深資淺的攝影記者不會寫圖說、照片要請文字記者過 目揀選的現象也不是什麼新鮮事；十年前「請你拍什麼就拍什麼」的攝影記者 依舊在犬儒地承受文字系統出身的採訪主管，用文字思考的新聞觀做新聞比報 及新聞調派……。不過沒啥關係，只要薪水準時入帳，「彩照摸，ㄍㄧㄠˇ照 幹」，太陽明天還不是從東邊昇起來。 照片是一種對世界的評價 攝影術經過百年來的發揚，已然形成當代兼具生活性、歷史感的重要藝術及 傳播形式。著名的攝影理論家蘇珊•宋塔（Susan Sontag）便曾說：「照片並 非僅是紀錄，而是一種對世界的評價」；約翰•柏格（John Berger）在〈影像 的閱讀〉一書中也說：「除了美學的面向，攝影的概念就是要抓住『歷史性』 的一刻」。我相信任何一位攝影記者，在按下快門的「歷史性瞬間」，都呈現 了或多或少的人文品質及美學精神，而不是，也不可能僅是一個無意識的機器 操縱者，因此任一攝影記者都應信心十足地自詡為一個視覺美學的實踐家。 但台灣新聞界長期以來的「文字崇拜」情結，不自覺地壓抑、甚至扼殺了新 聞攝影的「歷史美感」潛能。攝影記者在組織科層的慣性牢制下，也逐漸喪失 了對美的堅持及熱情，變成報紙的高級「證據工人」。 身體力行 吹響改革號角 這批最應有美學實踐能力的攝影記者，反而在科層壓力的宰控下，異化成「 反美學性格」，這不是驗證了馬庫色（Herbert Marcuse）的名言：「感性在理 性的壟斷下，變成一種最低級的心靈」？ 曾聽過不只一打新聞圈外的朋友對我抱怨：「拜託，你們攝影記者能不能拍 一些溫暖、有創意的照片！」面對這類或嘲諷或關心的責難，我總是尷尬地耳 根泛紅，無言以對。我無顏向他們托言那是因為新聞體制的不健全（因為自己 也不夠努力），更說不出口我的同業們還有不少是以「證據工人」的「反美學 」心態，在面對這個專業領域。然而，我深知「無言」及「逃避」，都將讓自 己淪為體制的共犯結構。唯有透過這個狹小專業圈裡的同業深刻自我反省，並 劍及履及地身體力行，才能共同吹響這把新聞攝影改革的號角！ （作者為前任台北市攝影記者聯誼會會長） {MW} |